想要成為一名編導從某種程度來說就是成為一名雜家。博才多學，政治、經(jīng)濟、文學、歷史、自然科學等各方面都要有所了解。需要具備扎實的藝術理論知識功底；對相關電影技術也要有相關了解；對國內外導演的藝術特點如數(shù)家珍。下面星干線（http://www.dimanka.com）的小編就為大家詳細介紹我國一位贊賞與爭議并存，是演員，是編劇又是導演等多重身份——姜文。
就當代國內范圍來講，姜文是不可多得的導演、演員、電影人，國內商業(yè)導演中最迷人的那一位。作為演員，一些人將自己變成角色，而姜文把幾乎所有角色都變成自己；作為導演，姜文將這種強大的氣場順理成章地帶入到自己的電影中；作為指導演員，演員出身的姜文在指導演員、引導演員上有著超強的優(yōu)勢與能力。毋庸置疑姜文無論何種身份，他是優(yōu)秀的，獨特的，鋒芒盡露的。
姜文的電影產(chǎn)量雖然不是很高，但是質量都很有保障，每一部作品都具有廣泛的影響力，可以說是一個精品導演。姜文的作品帶有鮮明的個人風格：他將自己的生活經(jīng)驗與個人想象注入到電影之中，使作品既融入了他成長中的恐懼感，又展現(xiàn)出他霸氣硬朗的男性風格；他對題材的把握和對人物的演繹都很有水準，“文革”、“抗戰(zhàn)”這類不太容易掌控的敏感話題，于他卻可以盡情地展現(xiàn)他的導演才能；再加上他善于獨立思考的性格，這最終形成了他獨特的姜式風格。
他對事物的理解判斷是發(fā)自內心的，是有激情的?，F(xiàn)在很多導演更是把自己當
人，其實導演只是一個講故事給大家聽的人，是一個講自己故事給大家聽的人，所以導演是可愛的。姜文遵循了這個原則。我不評價他的電影到底好不好，如果你能在他的《陽光》里面找到了自己童年的影子，能在看《子彈》的時候也想成為里面的張牧之，能在看完《鬼子》后想想哪怕是戰(zhàn)爭時期下也是有很多人情味，甚至跨越了民族，即使你第一遍沒有看懂《太陽》，但是你還是想再看一遍直到看懂為止的話，那就證明，姜文他成功了，他拍電影不需要所有人的接受認可，甚至只為了自己的喜愛。
也許是經(jīng)歷了《太陽》的失利，姜文拍攝了另一個極端作品《讓子彈飛》。問起創(chuàng)作緣由，姜文坦言部分原因是想要在《太陽》之后證明自己有能力拍出討喜的叫座的商業(yè)電影。這部電影的確票房不俗，口碑也甚佳。他在探索如何大俗大雅，如何不循規(guī)蹈矩，如何能在有限的2個小時片子中講述一個無限延伸的故事。他打亂了時間順序，甚至打亂了自己的思緒，只是一味的去講述他的認為。當然在電影行業(yè)里不可能所有的電影都是這樣，但是在當今中國一味的出爐各式各樣的商業(yè)大片的同時，姜文的電影算是有營養(yǎng)的。
姜文的骨子里透著一股英雄主義情懷和強烈的男性主義風格，這一切源于其對于中國社會和所處時代頗為冷峻的觀察理解。陽剛的男性力量充斥了他全部4部作品，即使是一些或迷惘或陰郁的題材(《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》)，相比國內其他導演，明顯要果斷，明快，毫不拖沓。姜文不卑不亢，不會彎下腰耍俗套，也不會故弄玄虛賣文藝，在國內商業(yè)電影極盡媚俗和獨立電影矯情文藝的兩極對立的今天，姜文為中國電影人指出了一條不一樣的出路。
綜上所述，姜文是當代中國不可多得的導演，有才，有氣場。